Filtro vermelho ou edição? O que usar debaixo d’água

O centro de mergulho entrega uma GoPro, caixa e filtro vermelho. Na superfície, o filtro deixa a pele e a areia laranjas. Mais fundo, parece mais útil, até o naufrágio escurecer e a câmera começar a borrar o movimento. A faixa de profundidade impressa não considerou as nuvens, a visibilidade ou a cor da água daquele dia.

Um filtro remove luz

Um filtro vermelho ou laranja transmite relativamente mais luz quente ao bloquear parte da luz azul-esverdeada que chega à câmera.[1] Um filtro magenta é destinado a águas mais verdes. Nenhum deles acrescenta iluminação vermelha ao assunto, nem recria comprimentos de onda que já haviam sido absorvidos antes de alcançá-lo.[4]

A câmera precisa pagar pela luz perdida com obturador mais lento, ISO mais alto, abertura maior quando disponível ou um arquivo mais escuro. Em uma câmera de ação automática, o custo pode aparecer como nadadeiras borradas, ruído áspero nas sombras ou cor instável, em vez de um aviso de exposição evidente.

Teste-o na água que você tem

Use filtro apenas quando houver luz ambiente suficiente para abrir mão de parte dela. Assuntos grandes iluminados pelo sol, como naufrágios, recifes, mergulhadores e cardumes, são os casos mais plausíveis, pois uma pequena lanterna não consegue cobri-los.[2]

Tome a decisão nesta ordem:

1. Faça um quadro de teste sem filtro na profundidade de trabalho.
2. Coloque o filtro e repita a mesma composição.
3. Verifique pele, areia clara, bolhas e equipamentos neutros em busca de dominante laranja ou magenta.
4. Confira bordas em movimento e água escura em busca de desfoque ou ruído.
5. Mantenha o filtro apenas se a cor melhorar sem prejudicar a exposição.

Não trate a faixa de profundidade do fabricante como regra física. Ângulo do sol, nuvens, sedimentos, plâncton, distância do assunto e o próprio balanço de branco da câmera alteram o resultado.

Remova-o quando houver pouca luz

Descer mais fundo não é, por si só, motivo para colocar um filtro mais forte. Em água escura, no interior de um naufrágio ou com visibilidade ruim, preservar fótons e velocidade do obturador importa mais do que equilibrar canais na captura.

Remova o filtro perto da superfície se a cena ficar quente demais. Remova-o para nadadores rápidos quando o movimento já estiver suave. Remova-o quando um estrobo ou luz de vídeo sem filtro dominar um assunto próximo: essa luz já contém comprimentos de onda quentes, então o filtro pode deixar o primeiro plano vermelho enquanto desperdiça a saída da lanterna.

Um filtro e uma luz artificial podem ser combinados de propósito, mas isso é uma configuração de iluminação, não um padrão seguro para uma câmera alugada.

Escolha o método para o assunto

Use luz ambiente forte para um naufrágio ou recife inteiro. Use luz de vídeo ou estrobo para um retrato, peixe ou pequeno trecho de estrutura próximo. Use pós-processamento quando a captura sem filtro estiver limpa e você quiser decidir a cor depois do mergulho.

O processamento moderno das GoPro varia por modelo, então evite copiar uma receita antiga de filtro para HERO.[3] Configure a câmera alugada antes de entrar na água e guarde o original intocado em resolução total.

O que o Five Meters faz com o arquivo

O Five Meters trabalha com fotos filtradas ou sem filtro. A passagem automática cria uma base de restauração entre canais aprendida, e uma estimativa de transmissão separada permite que Desembaçar varie pelo quadro.[5] Isso recupera muito mais cor útil e separação do que um único ajuste de balanço de branco ou saturação — especialmente a partir de um original sem filtro, nítido e bem exposto.

Prefira a captura mais limpa quando puder: um arquivo sem filtro que manteve velocidade do obturador e ISO sob controle geralmente restaura melhor do que um quadro filtrado que trocou luz por calor de cor. Use Temperatura, Matiz, Desembaçar e Detalhe depois para finalizar o visual.