수중 안개와 역산란: 차이를 구분하는 방법

잔점박이물범 사진은 처음 보면 초록색이고 부드럽습니다. 자세히 보면 문제가 나뉩니다. 베일은 물범과 해초 전체의 대비를 낮추고 개별적인 옅은 얼룩은 장면 위에 놓입니다. 원인이 같지 않으므로 슬라이더 하나로 둘을 고칠 수 없습니다.

문제의 형태 읽기

안개는 영역에 영향을 줍니다. 어두운 장비, 바위나 식생이 물의 색을 띠고 가장자리의 분리가 약해지며 먼 피사체가 가까운 피사체보다 더 흐려집니다. 피사체와 카메라 사이에 물이 많을수록 직접 신호는 약해지고 산란광은 더 많이 시야로 들어옵니다.[1]

역산란은 포트와 피사체 사이에서 조명된 입자입니다. 연속적인 베일이 아니라 점, 줄 또는 부드러운 원으로 보입니다. 가장 큰 흐린 원은 렌즈 가까이, 초점면에서 훨씬 벗어난 입자인 경우가 많습니다.[2]

기포 구름은 또 다릅니다. 두 다이버 예시에서는 장면 일부를 실제로 덮습니다. 가능하면 더 맑은 순간을 기다린 다음 복원과 안개 제거로 피사체 주변의 물을 정리하세요.

아직 촬영할 수 있을 때 촬영을 바로잡기

안개를 줄이는 가장 빠른 방법은 물길을 짧게 만드는 것입니다. 가까이 다가간 다음 더 넓게 구도를 잡으세요. 가시성이 나쁠 때는 물 1미터를 촬영에서 빼는 것이 나중의 대비 조정보다 중요할 수 있습니다.

역산란에는 깨끗한 조명 기하가 필요합니다.

• 모래나 실트 가까이에서 작업하기 전에 부력을 안정시키세요.
• 흐트러진 퇴적물과 다른 다이버의 기포가 지나가기를 기다리세요.
• 외부 조명을 렌즈 축에서 멀리 옮기세요.
• 빔의 가장자리가 피사체에서 만나도록 각도를 잡아 포트 바로 앞의 물을 직접 비추지 마세요.
• 하우징 포트에 갇힌 기포가 없는지 확인하세요.

액션 카메라 옆에 장착한 조명은 작지만 렌즈 축에 가까워 부유 입자를 더 쉽게 비춥니다. 출력을 높이면 먼 피사체가 선명해지지 않은 채 눈보라만 밝아질 수 있습니다.

얼룩을 쫓기 전에 장면 복원하기

Five Meters는 먼저 수중 이미지에서 학습된 채널 간 색 변환을 계산합니다. 이는 색온도나 색조만 움직이는 것보다 넓은 과정입니다. 빨강, 초록과 파랑이 함께 보정 채널에 영향을 줄 수 있습니다. 별도의 투과 추정은 프레임 전체에서 안개 제거를 공간별로 다르게 적용하고, 모델에서 얻은 물 매트는 물 컨트롤을 물일 가능성이 높은 영역으로 제한합니다.[3]

자동 복원이 끝나면 가까운 영역과 먼 영역을 따로 확인하세요. 넓은 베일이 남아 있으면 안개 제거를 더하세요. Five Meters가 특히 강점을 보이는 부분입니다. 피사체가 물에서 분리될 때까지 조정하되 열린 물이 부자연스럽게 어두워지거나 실루엣에 딱딱한 후광이 생기거나 그림자 노이즈가 질감처럼 보이기 시작하면 멈추세요. 디테일은 파일에 실제 가장자리가 있는 곳에만 사용하고 전체 크기에서 노이즈 감소과 균형을 맞추세요.

짙은 역산란은 누락된 슬라이더가 아니라 촬영의 문제입니다. 램프를 렌즈 축에서 벗어나게 두고 빔 안에 들어오는 입자를 줄이도록 가까이 다가가세요. 복원된 프레임에 얼룩이 조금 남는 것은 정상입니다. 목표는 살균된 수족관이 아니라 선명한 피사체와 믿을 만한 물입니다.

물을 자연스럽게 유지하기

유용한 결과는 더 선명한 피사체, 조절된 베일과 다이빙의 분위기를 존중하는 색입니다. Five Meters는 집으로 가져온 파일에서 그 분리를 회복합니다. 남은 입자와 먼 거리의 부드러움은 편집 실패가 아니라 촬영 조건을 기록합니다.