수중에서는 빨간 필터와 편집 중 무엇을 써야 할까요?

다이빙 센터에서 GoPro와 하우징, 빨간 필터를 건네받습니다. 수면에서는 필터 때문에 피부와 모래가 주황색으로 보입니다. 더 깊이 내려가면 쓸모가 있어 보이지만, 난파선이 어두워지고 카메라는 움직임을 번지게 만들기 시작합니다. 인쇄된 수심 범위에는 그날의 구름, 가시성이나 물의 색이 반영되어 있지 않았습니다.

필터는 빛을 줄입니다

빨간색 또는 주황색 필터는 카메라에 도달하는 청록색 빛의 일부를 차단해 상대적으로 더 많은 따뜻한 빛을 통과시킵니다.[1] 마젠타 필터는 더 초록색인 물을 위한 것입니다. 어느 필터도 피사체에 빨간 조명을 더하지 않으며, 피사체에 도달하기 전에 이미 흡수된 파장을 되살리지도 못합니다.[4]

카메라는 느린 셔터, 더 높은 ISO, 가능한 경우 더 넓은 조리개 또는 더 어두운 파일로 손실된 빛을 보충해야 합니다. 자동 액션 카메라에서는 명확한 노출 경고보다 흐린 오리발, 거친 그림자 노이즈 또는 불안정한 색으로 그 대가가 나타날 수 있습니다.

실제 물에서 시험하기

주변광이 여유로울 만큼 강할 때만 필터를 사용하세요. 램프 하나로 전체를 덮을 수 없는 난파선, 산호초 장면, 다이버와 물고기 떼처럼 햇빛을 받는 큰 피사체가 가장 현실적인 경우입니다.[2]

다음 순서로 결정하세요.

1. 작업 수심에서 필터 없이 시험 프레임을 촬영합니다.
2. 필터를 장착하고 같은 구도를 반복합니다.
3. 피부, 옅은 모래, 기포와 중립적인 장비에 주황색 또는 마젠타 색조가 생겼는지 확인합니다.
4. 움직이는 가장자리와 어두운 물에서 흐림이나 노이즈를 확인합니다.
5. 노출을 손상하지 않고 색이 좋아질 때만 필터를 유지합니다.

제조사가 제시한 수심 범위를 물리 법칙처럼 취급하지 마세요. 태양의 각도, 구름, 부유 퇴적물, 플랑크톤, 피사체까지의 거리와 카메라 자체의 화이트 밸런스가 모두 결과를 바꿉니다.

빛이 부족하면 필터 제거하기

더 깊이 내려간다는 사실만으로 더 강한 필터를 장착할 이유가 되지는 않습니다. 어두운 물, 난파선 내부 또는 가시성이 나쁜 환경에서는 촬영 시 채널 균형을 맞추는 것보다 광자와 셔터 속도를 보존하는 일이 중요합니다.

장면이 지나치게 따뜻해지면 수면 가까이에서 필터를 제거하세요. 움직임이 이미 부드러워진 빠른 수영자를 찍을 때도 제거하세요. 필터를 사용하지 않은 스트로브나 비디오 라이트가 가까운 피사체를 주로 비출 때도 제거하세요. 그 빛에는 이미 따뜻한 파장이 들어 있으므로 렌즈 필터는 전경을 빨갛게 만들고 램프 출력을 낭비할 수 있습니다.

필터와 인공광을 의도적으로 맞출 수는 있지만, 그것은 대여 카메라의 안전한 기본값이 아니라 조명 설정의 문제입니다.

피사체에 맞춰 방법 선택하기

난파선이나 산호초 전체에는 밝은 주변광을 사용하세요. 가까운 인물, 물고기 또는 구조물의 작은 부분에는 비디오 라이트나 스트로브를 사용하세요. 필터 없이 촬영한 파일이 깨끗하고 다이빙 후 색을 결정하고 싶다면 후처리를 사용하세요.

최신 GoPro의 처리는 모델마다 다르므로 오래된 HERO 필터 레시피를 그대로 따라 하지 마세요.[3] 물에 들어가기 전에 대여 카메라를 설정하고 손대지 않은 전체 해상도 원본을 보관하세요.

Five Meters가 파일을 처리하는 방식

Five Meters는 필터를 사용했거나 사용하지 않은 사진을 모두 처리합니다. 자동 과정은 학습된 채널 간 복원 기반을 만들고, 별도의 투과 추정으로 프레임 전체에서 안개 제거를 다르게 적용합니다.[5] 따라서 한 번의 화이트 밸런스나 채도 조정보다 훨씬 유용한 색과 분리를 회복할 수 있으며, 선명하고 노출이 잘 된 필터 미사용 원본에서 특히 효과적입니다.

가능하면 더 깨끗한 촬영을 선택하세요. 셔터 속도와 ISO를 안정적으로 유지한 필터 미사용 파일이 수중에서 따뜻함을 얻는 대신 빛을 잃은 필터 사용 프레임보다 대개 더 깨끗하게 복원됩니다. 그 후 색온도, 색조, 안개 제거와 디테일로 화면을 마무리하세요.