Come correggere il colore delle fotografie subacquee in Five Meters

Leggi la fotografia prima di toccare un controllo

Prendi l’esempio del relitto GoPro. La sabbia chiara riempie il fondale vicino, un sub attraversa il centro dell’inquadratura e il relitto scompare nella foschia blu. La fotografia richiede ripristino del colore, controllo della foschia e una rifinitura attenta: lavori che Five Meters esegue in ordine, non con un solo cursore.[1]

Apri il file originale della fotocamera, non una copia salvata dai social.[2] Prima dell’esecuzione del ripristino, annota tutto ciò che ti aiuterà a giudicare il risultato: neoprene nero, bombola argentata, pinne gialle, sabbia chiara e crescita bruna. Sono controlli utili, non bersagli di calibrazione. La sabbia non è sempre neutra e i colori dell’attrezzatura variano.

Annota anche i limiti dello scatto che dovrai lasciare intatti in seguito, come una torcia clippata, il mosso e gli angoli morbidi, così potrai giudicare il ripristino su colore e separazione invece di inseguire texture che non hanno mai raggiunto il sensore.

Lascia che il modello lavori sul colore

Five Meters parte da un modello subacqueo, non da un aumento del rosso. Il modello produce una versione ripristinata della fotografia, da cui l’app ricava una trasformazione cromatica completa tra i canali.[3] Ogni canale in uscita può attingere insieme ai valori registrati di rosso, verde e blu. Applicata ai pixel originali alla massima risoluzione, la trasformazione conserva la struttura fine della fotocamera invece di ingrandire un’immagine generata a bassa risoluzione, e recupera rapporti cromatici molto più ricchi della sola temperatura e tinta.

Lascia terminare il risultato automatico prima di fare modifiche manuali. Se il ripristino complessivo è troppo forte, riduci Ripristino invece di provare ad annullarlo con una temperatura opposta.

Tratta foschia e acqua come lavori separati

Dehaze non è un normale contrasto. Five Meters costruisce una stima spaziale della trasmissione, quindi il controllo risponde al velo che cambia nell’inquadratura invece di applicare lo stesso aumento di contrasto ovunque.[4] Alzalo finché il soggetto si separa nettamente dall’acqua. Fermati prima che l’acqua aperta si scurisca in modo innaturale o i bordi delle particelle diventino texture false.

I controlli Water usano una maschera dell’acqua derivata dal modello e sfumata, così le variazioni di tonalità, saturazione e luminanza si concentrano sulle probabili aree d’acqua aperta mentre i soggetti restano protetti. Durante la rifinitura osserva bordi fini, attrezzatura blu e pesci riflettenti: piccoli interventi completano di solito il risultato.

Rifinisci in un ordine fisso

Imposta Esposizione osservando bolle, pinne bianche, riflessi della superficie e lampade. Usa Temperatura e Tinta per una piccola preferenza finale. Regola Contrasto, Ombre e Neri solo quando il colore è stabilizzato, perché neri più profondi fanno apparire il colore più intenso.

Aggiungi Vividezza con moderazione. Poi bilancia Dettaglio e Riduzione del rumore alla vista 100%. L’esempio della foca comune richiede abbastanza contrasto locale per separare il mantello maculato dall’acqua torbida, ma un dettaglio aggressivo indurisce anche ogni particella sospesa.

Continua a confrontare con l’originale. Finisci quando soggetto e materiali si separano chiaramente, non quando ogni parte dell’acqua è stata neutralizzata. Distanza blu-verde, foschia residua e dettaglio limitato in lontananza fanno parte della fotografia subacquea e spesso sono l’indicazione più onesta delle condizioni in cui è stata realizzata.