Luce ambiente, strobo e luci video sott'acqua
Esponi prima la scena con la luce ambiente, tieni vicino il soggetto illuminato artificialmente e proteggi le alte luci di lampade o flash. Primo piano e sfondo non devono coincidere.
Il relitto Eastern Ark riunisce in un'unica immagine una torcia sovraesposta, crescita illuminata localmente, un sub in ombra e acqua verde illuminata dalla luce ambiente.
La scena del relitto Eastern Ark contiene contemporaneamente quattro tipi diversi di luce e tonalità: una torcia brucia il bordo inferiore, la crescita chiara ne cattura una parte, il sub resta per lo più scuro e l’acqua aperta sfuma nel verde. Un solo cursore di temperatura o esposizione non può bilanciarli tutti.
Individua cosa illumina ogni parte
La luce ambiente proviene dal sole e cambia mentre attraversa l’acqua.[4] In una scena ampia, primo piano e struttura distante possono differire anche quando non è stata usata alcuna lampada.
Uno strobo è un lampo breve per la fotografia. Una luce video o una torcia subacquea è continua. Entrambe aggiungono luce a spettro ampio solo entro la loro portata utile, ma durante lo scatto si comportano in modo diverso.[1] Una torcia stretta produce inoltre un hotspot molto più duro di una luce video ampia.
Cerca un primo piano caldo o luminoso, ombre locali nette, un fascio visibile o una rapida caduta verso acqua più fredda. Questi indizi contano più del tentativo di assegnare un unico bilanciamento del bianco alla fotografia.
Crea prima l’inquadratura ambiente
Prima di aggiungere luce, scegli punto di vista e sfondo. Con una fotocamera per foto controllata manualmente, imposta prima l’esposizione ambiente; con una GoPro automatica, inquadra l’acqua che vuoi e lascia stabilizzare l’esposizione.
Proteggi dischi solari, pinne bianche, bolle e bombole riflettenti. Se la superficie va in clipping, abbassare le Alte luci in seguito può scurire la zona ma non recuperarne la texture.
Per un colore ambiente naturale, tieni il sole dietro di te o sopra una spalla. Se scatti verso l’alto per una silhouette o uno sfondo blu pulito, aspettati meno colore sul soggetto e controlla con attenzione la superficie luminosa.
Illumina un solo soggetto vicino
Avvicina la lampada invece di cercare di attraversare l’acqua con troppa potenza. Posiziona una luce esterna lontano dall’asse dell’obiettivo e punta il bordo del fascio verso il soggetto.[2] In questo modo riduci la quantità di acqua illuminata direttamente davanti all’oblò.[3]
Controlla sullo schermo posteriore questi problemi:
- Un hotspot bianco senza texture
- Particelle luminose tra fotocamera e soggetto
- Un primo piano arancione dietro un filtro rosso
- Un angolo illuminato mentre il centro resta scuro
- Un fascio di torcia che distrae dal soggetto
L’esempio della foca vicina mostra il limite netto: la luce vicina alla fotocamera ha bruciato il muso. Nessun ripristino del colore può ricostruire baffi o texture del pelo nelle zone bianche.
Strobo e luci video richiedono controlli diversi
Con un’esposizione flash controllata manualmente, il tempo di posa entro l’intervallo di sincronizzazione del flash cambia soprattutto lo sfondo ambiente; diaframma, ISO e potenza dello strobo influenzano il primo piano illuminato. Imposta prima l’acqua, poi alza o abbassa il flash.
Una luce video continua non separa così i due elementi: contribuisce per tutta l’esposizione. Chi usa una action camera a noleggio dovrebbe controllarla con distanza della lampada, potenza e posizione del fascio. Non copiare su una GoPro e una torcia una ricetta di diaframma pensata per due strobo.
Primo piano e sfondo possono differire. Un sub vicino e caldo contro acqua più fredda descrive il modo in cui la scena è stata illuminata.
Ripristina prima di usare i controlli finali
Five Meters produce prima una base di ripristino multicanale appresa. Una stima separata della trasmissione consente a Dehaze di variare lungo l’immagine, mentre la maschera dell’acqua è riservata ai controlli Water: così acqua ambiente e primo piano illuminato possono essere rifiniti senza mettere una temperatura contro l’altra.
Lascia terminare il passaggio automatico, poi osserva l’area illuminata artificialmente. Usa intensità del ripristino, Temperatura e Tinta per una rifinitura generale. Esposizione e Alte luci bilanciano le tonalità rimanenti; Dettaglio e Dehaze rafforzano i bordi reali senza trasformare le particelle in texture false. Proteggi le alte luci durante lo scatto, così il file ripristinato avrà dettagli puliti su cui lavorare.