Comment corriger les couleurs des photos sous-marines dans Five Meters

Lisez la photo avant de toucher à un réglage

Prenez l’exemple de l’épave GoPro. Le sable pâle remplit le fond proche, un plongeur traverse le milieu de l’image et l’épave disparaît dans une brume bleue. La photo demande une restauration des couleurs, un contrôle de la brume et une finition attentive — des tâches que Five Meters traite dans l’ordre, plutôt qu’avec un seul curseur.[1]

Ouvrez le fichier original de l’appareil, pas une copie enregistrée depuis les réseaux sociaux.[2] Avant la restauration, notez ce qui vous aidera à juger le résultat : néoprène noir, bouteille argentée, palmes jaunes, sable pâle et végétation brune. Ce sont des vérifications utiles, pas des cibles d’étalonnage. Le sable n’est pas toujours neutre et les couleurs de l’équipement varient.

Notez aussi les limites de prise de vue qu’il faudra laisser tranquilles plus tard — lampe écrêtée, flou de mouvement, coins mous — afin d’évaluer la restauration sur la couleur et la séparation plutôt que de poursuivre une texture qui n’a jamais atteint le capteur.

Laissez le modèle s’occuper des couleurs

Five Meters commence par un modèle sous-marin, pas par une simple hausse du rouge. Le modèle produit une version restaurée de la photo, à partir de laquelle l’application déduit une transformation colorimétrique intercanaux complète.[3] Chaque canal de sortie peut s’appuyer ensemble sur les valeurs rouge, verte et bleue enregistrées. Appliquée aux pixels originaux en pleine résolution, cette transformation conserve la structure fine de l’appareil au lieu d’agrandir une image générée basse résolution — et retrouve des relations de couleur bien plus riches que la température et la teinte seules.

Laissez le résultat automatique se terminer avant de faire des modifications manuelles. Si la restauration générale est trop forte, réduisez l’Intensité de la restauration plutôt que d’essayer de l’annuler avec une température opposée.

Traitez séparément la brume et l’eau

Le Débrumage n’est pas un contraste ordinaire. Five Meters construit une estimation spatiale de transmission, de sorte que le réglage réponde au voile changeant de l’image au lieu d’appliquer partout la même hausse de contraste.[4] Augmentez-le jusqu’à ce que le sujet se détache proprement de l’eau. Arrêtez-vous avant que l’eau libre ne s’assombrisse artificiellement ou que les contours des particules ne durcissent en fausse texture.

Les réglages de l’eau utilisent un masque progressif dérivé du modèle afin de concentrer les changements de teinte, de saturation et de luminance sur les zones probablement constituées d’eau libre, tout en protégeant les sujets. Surveillez les contours fins, l’équipement bleu et les poissons réfléchissants ; de petites corrections suffisent généralement à terminer l’image.

Terminez dans un ordre fixe

Réglez l’Exposition en surveillant les bulles, les palmes blanches, les reflets de surface et les lampes. Utilisez la Température et la Teinte pour une légère dominante finale. Ajustez le Contraste, les Ombres et les Noirs seulement lorsque la couleur est stabilisée, car des noirs plus profonds rendent les couleurs plus fortes.

Ajoutez de la Vibrance avec mesure. Équilibrez ensuite les Détails et la Réduction du bruit à 100 %. L’exemple du phoque a besoin d’un contraste local suffisant pour séparer le pelage tacheté de l’eau trouble, mais des détails trop forts durcissent aussi chaque particule en suspension.

Continuez à comparer avec l’original. Terminez lorsque le sujet et les matériaux se séparent clairement, pas lorsque chaque partie de l’eau a été neutralisée. La distance bleu-vert, la brume résiduelle et le faible niveau de détail lointain font partie d’une photo sous-marine — et indiquent souvent avec le plus d’honnêteté les conditions dans lesquelles elle a été prise.