Cómo corregir el color de fotografías submarinas en Five Meters

Lee la fotografía antes de tocar un control

Mira el ejemplo del pecio captado con GoPro. La arena clara llena el fondo marino cercano, un buceador cruza el centro del encuadre y el pecio desaparece entre la neblina azul. La fotografía necesita restauración de color, control de la neblina y un acabado cuidadoso: tareas que Five Meters realiza en orden, no con un único control.[1]

Abre el archivo original de la cámara, no una copia guardada desde las redes sociales.[2] Antes de que se ejecute la restauración, anota cualquier referencia que te ayude a juzgar el resultado: neopreno negro, botella plateada, aletas amarillas, arena clara y crecimiento marrón. Son comprobaciones útiles, no objetivos de calibración. La arena no siempre es neutra y los colores del equipo varían.

Anota también los límites de captura que deberías dejar tranquilos después —una lámpara recortada, movimiento, esquinas suaves— para juzgar la restauración por el color y la separación, no perseguir una textura que nunca llegó al sensor.

Deja que el modelo haga el trabajo de color

Five Meters empieza con un modelo submarino, no con un aumento del rojo. El modelo produce una versión restaurada de la fotografía, a partir de la cual la aplicación obtiene una transformación de color completa entre canales.[3] Cada canal de salida puede utilizar juntos los valores rojo, verde y azul registrados. Aplicada a los píxeles originales a resolución completa, esa transformación conserva la estructura fina de la cámara en lugar de ampliar una imagen generada de baja resolución, y recupera relaciones de color mucho más ricas que Temperatura y Matiz por sí solos.

Deja que termine el resultado automático antes de hacer cambios manuales. Si la restauración general es demasiado fuerte, reduce Restauración en lugar de intentar cancelarla con un ajuste opuesto de Temperatura.

Trata la neblina y el agua como tareas separadas

Eliminar neblina no es un contraste normal. Five Meters construye una estimación espacial de transmisión, de modo que el control responde al velo cambiante del encuadre en lugar de aplicar el mismo aumento de contraste en todas partes.[4] Súbelo hasta que el sujeto se separe limpiamente del agua. Detente antes de que el agua abierta se oscurezca de forma artificial o los bordes de las partículas se endurezcan y parezcan textura falsa.

Los controles Agua utilizan una máscara de agua difuminada derivada del modelo para concentrar los cambios de tono, saturación y luminancia en las zonas que probablemente sean agua abierta, mientras protegen los sujetos. Observa los bordes finos, el equipo azul y los peces reflectantes mientras ajustas; unos cambios pequeños suelen bastar para terminar el aspecto.

Termina siguiendo un orden fijo

Establece Exposición mientras observas las burbujas, las aletas blancas, los reflejos de la superficie y las lámparas. Usa Temperatura y Matiz para un pequeño sesgo final. Ajusta Contraste, Sombras y Negros solo después de que el color esté asentado, porque unos negros más profundos hacen que el color parezca más intenso.

Añade Intensidad con moderación. Después equilibra Detalle y Reducción de ruido viendo la imagen al 100 %. El ejemplo de la foca común necesita suficiente contraste local para separar el pelaje moteado del agua turbia, pero un exceso de detalle también endurece cada partícula en suspensión.

Sigue comparando con el original. Termina cuando el sujeto y los materiales se separen con claridad, no cuando hayas neutralizado cada parte del agua. La distancia azul verdosa, la neblina residual y el detalle limitado del fondo forman parte de una fotografía submarina y suelen ser la indicación más honesta de las condiciones en que se tomó.