¿Filtro rojo o edición? Qué usar bajo el agua
Prueba un filtro solo con luz ambiental intensa. Quítalo en aguas oscuras o cuando una lámpara sin filtro ilumine el sujeto; un archivo completo sin filtrar es la opción más segura para restaurarlo después.
El centro de buceo te entrega una GoPro, una carcasa y un filtro rojo. En superficie, el filtro hace que la piel y la arena se vean naranjas. Más abajo parece más útil, hasta que el pecio se oscurece y la cámara empieza a arrastrar el movimiento. El rango de profundidad impreso no tenía en cuenta las nubes, la visibilidad ni el color del agua de ese día.
Un filtro quita luz
Un filtro rojo o naranja transmite relativamente más luz cálida al bloquear parte de la luz azul verdosa que llega a la cámara.[1] Un filtro magenta está pensado para aguas más verdes. Ninguno añade iluminación roja al sujeto ni recrea longitudes de onda que ya se absorbieron antes de alcanzarlo.[4]
La cámara debe pagar esa pérdida de luz con una velocidad de obturación menor, un ISO mayor, una apertura más amplia cuando sea posible o un archivo más oscuro. En una cámara de acción automática, el coste puede aparecer como aletas movidas, ruido tosco en las sombras o un color inestable, en vez de como una advertencia de exposición evidente.
Pruébalo en el agua que tienes
Usa un filtro solo cuando la luz ambiental sea lo bastante intensa para permitírselo. Los sujetos grandes iluminados por el sol, como pecios, arrecifes, buceadores y bancos de peces, son los casos más razonables porque una lámpara pequeña no puede cubrirlos.[2]
Toma la decisión en este orden:
- Haz una toma de prueba sin filtro a la profundidad de trabajo.
- Coloca el filtro y repite la misma composición.
- Comprueba si la piel, la arena clara, las burbujas y el equipo neutro presentan una dominante naranja o magenta.
- Comprueba si los bordes en movimiento y el agua oscura muestran desenfoque o ruido.
- Conserva el filtro solo si mejora el color sin perjudicar la exposición.
No trates el rango de profundidad del fabricante como una regla física. El ángulo del sol, las nubes, los sedimentos en suspensión, el plancton, la distancia al sujeto y el propio balance de blancos de la cámara cambian el resultado.
Quítalo cuando escasee la luz
Bajar más no es por sí solo un motivo para montar un filtro más fuerte. En aguas oscuras, el interior de un pecio o con mala visibilidad, conservar fotones y velocidad de obturación importa más que equilibrar los canales durante la captura.
Quita el filtro cerca de la superficie si la escena se vuelve demasiado cálida. Quítalo para nadadores rápidos cuando el movimiento ya sale suave. Quítalo cuando un flash o una luz de vídeo sin filtro domine un sujeto cercano: esa luz ya contiene longitudes de onda cálidas, así que el filtro del objetivo puede volver rojo el primer plano y desperdiciar la salida de la lámpara.
Un filtro y una luz artificial pueden combinarse deliberadamente, pero eso es una configuración de iluminación, no un valor predeterminado seguro para una cámara alquilada.
Elige el método según el sujeto
Usa luz ambiental intensa para un pecio o arrecife completo. Usa una luz de vídeo o un flash para un retrato, un pez o una sección pequeña de estructura cercanos. Usa el posprocesado cuando la captura sin filtro sea limpia y quieras decidir el color después de la inmersión.
El procesado moderno de GoPro varía según el modelo, así que evita copiar una receta antigua de filtros para HERO.[3] Configura la cámara alquilada antes de entrar en el agua y conserva el original intacto a resolución completa.
Qué hace Five Meters con el archivo
Five Meters trabaja con fotografías filtradas o sin filtrar. Su pasada automática crea una base de restauración de color entre canales, y una estimación de transmisión independiente permite que Eliminar neblina varíe por el encuadre.[5] Así recupera mucho más color útil y separación que un único ajuste de balance de blancos o saturación, especialmente a partir de un original sin filtrar, nítido y bien expuesto.
Siempre que puedas, elige la captura más limpia: un archivo sin filtro que conserve la velocidad de obturación y mantenga el ISO bajo control suele restaurarse mejor que una toma filtrada que intercambió luz por calidez bajo el agua. Después, usa Temperatura, Matiz, Eliminar neblina y Detalle para terminar el aspecto.