Corrija uma dominante azul ou verde sem estragar a água

Decida o que deve continuar azul ou verde

A fotografia da foca é quase toda verde antes da restauração: água, grama marinha, areia e pelagem ficam em uma faixa estreita de cor. Remover o verde do quadro inteiro não resolveria o problema. Isso empurraria a areia e a pelagem marrom-acinzentada para o magenta e drenaria o verde vivo do habitat.

Comece procurando diferenças escondidas pela dominante. Neoprene preto deve continuar preto. Um cilindro cinza não deve ficar azul. A areia clara não deve ficar rosa, mas também não precisa ser branca como papel. Crescimento marrom do recife e vegetação verde não devem colapsar em um único matiz. A água aberta, por sua vez, ainda deve parecer água.

Esse é um julgamento visual, não uma busca pelo pixel perfeitamente neutro.

Leia um quadro azul da frente para trás

Águas oceânicas claras costumam produzir uma fotografia predominantemente azul porque a água absorve preferencialmente comprimentos de onda mais longos.[1][2] No exemplo do recife amplo, a areia clara, o recife próximo, o peixe listrado e a água distante não começam com a mesma cor ou contraste. Aquecer o quadro até o recife distante ficar colorido contaminará a areia e pode tornar as marcas claras dos peixes amarelas ou rosas.

O azul também transmite profundidade útil. Um fundo mais frio e suave ajuda um assunto próximo a avançar na composição. Se a edição deixar o primeiro plano e o horizonte igualmente quentes, a cena perde a atmosfera e a sensação convincente de distância.

Avalie a correção primeiro em materiais reconhecíveis. Depois decida se a água azul restante sustenta a fotografia ou a domina.

Leia um quadro verde pelos materiais

A água verde pode vir de matéria suspensa, plâncton, material dissolvido e do espectro da luz disponível. Ela não é um indicador confiável de profundidade e não é automaticamente um erro. A atenuação também varia conforme as condições da água, não apenas conforme a distância.[3] Kelp, grama marinha e algas de águas temperadas contêm verdes e amarelo-esverdeados que devem sobreviver à edição.

No quadro da foca, observe separadamente a pelagem, o focinho, as aberturas de areia e a grama. Um bom resultado dá cor e tom distintos a esses materiais, deixando a água visivelmente turva. Se uma correção de matiz limpa a água mas deixa a grama cinza e o focinho rosa, ela corrigiu a cor exibida, não a fotografia.

Restaure primeiro, depois modele a água

O Five Meters deriva uma transformação completa entre canais a partir do seu modelo subaquático. Ao contrário de Temperatura e Matiz, que atuam como ganhos amplos dos canais, a transformação pode combinar os sinais de vermelho, verde e azul registrados ao produzir cada canal de saída — assim, materiais que estavam comprimidos em uma dominante estreita podem se separar novamente sem empurrar todas as superfícies para o mesmo tom quente.

Depois da restauração, os controles Água usam uma máscara suavizada derivada do modelo para concentrar mudanças de matiz, saturação e luminância na água provável, mantendo os assuntos protegidos. Confira as bordas de nadadeiras, vegetação e equipamentos azuis enquanto refina; pequenos ajustes de Água normalmente concluem um quadro azul ou verde convincente.

Pare antes que a dominante vire o oposto

Reduza a edição se a areia ou as bolhas ficarem rosas, o equipamento preto ficar marrom, o kelp perder sua variação verde ou a água aberta virar cinza neutro. Examine também as sombras em busca de ruído colorido: uma correção forte pode revelar quanta pouca informação limpa do canal quente a câmera registrou.

O objetivo não é provar a cor original de cada superfície. É recuperar separação útil dos canais capturados, mantendo a água, a visibilidade e a luz do mergulho.