물을 망치지 않고 파란색 또는 초록색 색조 고치기

파란색이나 초록색으로 남길 부분 정하기

잔점박이물범 사진은 복원 전 거의 전체가 초록색입니다. 물, 해초, 모래와 물범의 털이 좁은 색 범위에 함께 눌려 있습니다. 프레임 전체에서 초록색을 제거해도 문제는 해결되지 않습니다. 모래와 회갈색 털이 자홍색으로 밀리는 동시에 서식지의 생생한 초록색도 사라지기 때문입니다.

먼저 색조가 숨긴 차이를 찾으세요. 검은 네오프렌은 검은색이어야 하고 회색 탱크는 파란색이 아니어야 합니다. 옅은 모래는 분홍색이 아니지만 종이처럼 흰색일 필요도 없습니다. 갈색 산호 생장과 초록 식생을 하나의 색상으로 뭉개지 마세요. 열린 물은 여전히 물처럼 보여야 합니다.

이는 완벽하게 중립적인 픽셀을 찾는 일이 아니라 시각적으로 판단하는 일입니다.

앞에서 뒤까지 파란 프레임 읽기

맑은 외해에서는 물이 긴 파장을 우선 흡수하므로 사진이 파란색 위주가 되기 쉽습니다.[1][2] 넓은 산호초 사진에서 옅은 모래 수로, 가까운 산호초, 줄무늬 물고기와 먼 물은 처음부터 같은 색이나 대비가 아닙니다. 먼 산호초가 화려해질 때까지 프레임을 따뜻하게 만들면 모래에 색이 번지고 옅은 물고기의 무늬가 노랗거나 분홍색이 될 수 있습니다.

파란색은 깊이감도 전달합니다. 더 차갑고 부드러운 배경은 가까운 피사체를 구도 앞쪽에 놓는 데 도움이 됩니다. 편집으로 전경과 수평선이 똑같이 따뜻해지면 장면의 공기감과 믿을 만한 거리감이 모두 사라집니다.

먼저 알아보기 쉬운 재료를 기준으로 보정을 판단하세요. 그다음 남은 파란 물이 사진을 받치는지, 아니면 지나치게 강한지 결정합니다.

재료별로 초록 프레임 읽기

초록색 물은 부유물, 플랑크톤, 녹아 있는 물질과 사용할 수 있는 빛의 스펙트럼에서 생길 수 있습니다. 깊이를 정확히 알려 주는 지표도 아니고 자동으로 오류인 것도 아닙니다. 감쇠는 거리뿐 아니라 물의 상태에 따라서도 달라집니다.[3] 온대 켈프와 해초, 조류에는 편집 후에도 남아야 할 초록색과 황록색이 있습니다.

물범 프레임에서는 털, 입 주변, 드러난 모래와 풀을 따로 관찰하세요. 좋은 결과에서는 물이 탁해 보이는 상태를 유지하면서 각 재료에 서로 다른 색과 계조가 생깁니다. 보정 후 물은 깨끗해졌지만 풀이 회색이고 입 주변이 분홍색이라면 사진이 아니라 표시 색을 보정한 셈입니다.

먼저 복원한 뒤 물을 다듬기

Five Meters는 수중 모델에서 전체 채널 간 변환을 계산합니다. 넓은 채널 게인처럼 작동하는 색온도와 색조와 달리, 이 변환은 모든 출력 채널을 만들 때 기록된 빨강·초록·파랑 신호를 조합할 수 있습니다. 따라서 좁은 색조 안에 눌려 있던 재료도 모든 표면을 같은 따뜻한 톤으로 밀지 않고 다시 분리할 수 있습니다.

그 다음 물 컨트롤은 모델에서 얻은 가장자리가 부드러운 매트를 사용해 색조, 채도와 밝기 변화를 물일 가능성이 높은 영역에 집중시키고 피사체는 보호합니다. 다듬을 때 오리발, 식생과 파란 장비 주변의 경계를 확인하세요. 작은 물 조정만으로도 믿을 만한 파란색 또는 초록색 프레임이 완성되는 경우가 많습니다.

색조가 반대편으로 넘어가기 전에 멈추기

모래나 기포가 분홍색으로 변하거나, 검은 장비가 갈색이 되거나, 켈프의 초록색 변화가 사라지거나, 열린 물이 중립적인 회색이 되면 편집을 줄이세요. 그림자의 색 노이즈도 확인하세요. 강한 보정은 카메라가 깨끗한 따뜻한 채널 정보를 얼마나 적게 기록했는지를 드러낼 수 있습니다.

목표는 모든 표면의 원래 색을 증명하는 것이 아닙니다. 촬영된 채널에서 유용한 분리를 되살리면서 다이빙의 물, 가시성와 빛을 유지하는 것입니다.