水中ではホワイトバランスだけでは足りない理由

沈船にホワイトバランスを試す

GoProで撮った沈船のフレームには、レンズの近くに淡い砂、中央にダイバーと黄色いひれ、その先にサンゴで覆われた構造物があり、青いかすみへ消えています。ホワイトバランスのスポイトで砂を選ぶと、前景はきれいに見えるかもしれません。しかし沈船のために画像を暖め続けると、砂が黄色くなり、ひれと肌が暖かくなりすぎます。

コントロールに問題があるわけではありません。ホワイトバランスはフレーム全体の光源を補正するよう設計されていますが、水中のシーンには、波長に依存する減衰、変化するカメラと被写体の距離、散乱光も組み合わさります。[1][4]

色温度と色かぶりが実際にすること

ホワイトバランスは色チャンネルの相対的な強さを変えます。色温度は青とアンバーを大きく移動させ、色かぶりは緑とマゼンタを移動させます。RAW現像ではセンサーデータを起点にするため、通常は現像済みJPEGより大きな余裕があります。[2]

構図の中で色かぶりの変化が小さい、近くて均一に照らされた環境光の被写体には、これだけを使ってもよいでしょう。既知のストロボやビデオライトに色を合わせるときにも便利です。控えめな調整なら、色全体の関係を作り直さずに肌、砂、灰色の器材を整えられます。

復元はチャンネルを別の方法で使う

Five Metersは復元されたレンダリングから、チャンネル間の完全な変換を導きます。赤、緑、青をそれぞれ独立に拡大するのではなく、出力チャンネルは記録された3つの入力すべてとオフセットを利用できます。これにより、2軸のホワイトバランス調整では圧縮されたままの色を分離する自由度が増します。さらに元のフル解像度画素へ変換を適用するため、カメラの細かな構造を保てます。

かすみは別の仕事として扱います。画像復元の研究でも、減衰と散乱は異なる課題とされています。[3] かすみ除去は空間的な透過推定に反応し、水中コントロールは水らしい領域のぼかし付きマットを使います。そのため、フレーム全体にひとつの色温度を強制せず、色とかすみを整えられます。

正しい順番で方法を使う

強い青かぶりや緑かぶり、弱い色の分離、明らかなかすみがある写真では、まず復元を実行します。その後、黒い器材、淡い砂、泡、肌、既知の器材の色を確認します。

その後の色温度と色かぶりは、小さな全体の好みとして使います。肌を暖かくする、フレームの緑を減らす、開けた水を寒色にする、といった用途です。補正を大きく反対方向へ動かす必要があるなら、強い補正を重ねるのではなく、復元を下げてもう一度判断します。

ストロボと環境光の混在も、通常は同じ順番で扱えます。色かぶりを復元し、その後、色温度、色かぶり、露出、ハイライトで照らされた前景を整え、寒色の環境光を自然なまま残します。

カメラが記録したものを守る

復元は、センサーが捉えたチャンネルから色と視認性を取り戻します。白飛び、モーションブラー、散乱ですでに消えたディテールは撮影上の限界として残ります。沈船の例で遠くの船体がダイバーより柔らかいのは、その情報がカメラへきれいに届かなかったからです。Five Metersは、存在しなかったテクスチャを作らずに、役立つ写真を明瞭にします。