Correggere una dominante blu o verde senza rovinare l'acqua
Decidi quali colori appartengono alla scena prima di correggere la dominante. Ripristina prima il rapporto tra i canali, poi usa i controlli dell'acqua, della temperatura e della tinta per rifiniture moderate.
Foca, sabbia, vegetazione e acqua partono da una gamma verde ristretta, ma nell'immagine ripristinata non devono diventare tutti neutri.
Decidi cosa deve restare blu o verde
Prima del ripristino, la fotografia della foca comune è quasi interamente verde: acqua, posidonia, sabbia e mantello della foca si trovano in una stretta fascia cromatica. Eliminare il verde dall’intera immagine non risolverebbe il problema. Spingerebbe sabbia e mantello grigio-bruno verso il magenta, impoverendo al contempo il verde vivo dell’habitat.
Inizia cercando le differenze nascoste dalla dominante. Il neoprene nero deve restare nero. Una bombola grigia non deve diventare blu. La sabbia chiara non deve essere rosa, ma non deve per forza essere bianca come la carta. Crescita bruna della barriera e vegetazione verde non devono fondersi in un’unica tonalità. L’acqua aperta, invece, deve continuare ad avere l’aspetto dell’acqua.
È un giudizio visivo, non la ricerca del pixel perfettamente neutro.
Leggi un’inquadratura blu dal primo piano allo sfondo
L’acqua limpida al largo produce spesso fotografie dominate dal blu perché l’acqua assorbe preferenzialmente le lunghezze d’onda più lunghe.[1][2] Nell’esempio della barriera ampia, il canale di sabbia chiara, la barriera vicina, il pesce striato e l’acqua distante non partono con lo stesso colore o contrasto. Scaldare l’inquadratura finché la barriera lontana appare colorata contaminerebbe la sabbia e potrebbe rendere gialli o rosa i segni chiari dei pesci.
Il blu trasmette anche una profondità utile. Uno sfondo più freddo e morbido aiuta un soggetto vicino a emergere nella composizione. Se l’editing rende primo piano e orizzonte ugualmente caldi, la scena perde atmosfera e una percezione credibile della distanza.
Giudica la correzione prima sui materiali riconoscibili. Poi decidi se l’acqua blu rimasta sostiene la fotografia o la domina.
Leggi un’inquadratura verde in base ai materiali
L’acqua verde può dipendere da materia sospesa, plancton, sostanze disciolte e spettro della luce disponibile. Non è un indicatore affidabile della profondità e non è automaticamente un errore. Anche l’attenuazione varia in base alle condizioni dell’acqua, non solo alla distanza.[3] Kelp temperato, posidonia e alghe contengono verdi e giallo-verdi che dovrebbero sopravvivere all’editing.
Nell’inquadratura della foca osserva separatamente mantello, muso, aperture nella sabbia ed erba. Un buon risultato dà a questi materiali colori e tonalità distinti, lasciando l’acqua visibilmente torbida. Se una correzione della tinta pulisce l’acqua ma rende grigia l’erba e rosa il muso, ha corretto il colore visualizzato, non la fotografia.
Ripristina prima, poi modella l’acqua
Five Meters ricava un’intera trasformazione tra canali dal proprio modello subacqueo. A differenza di temperatura e tinta, che agiscono come guadagni ampi sui canali, la trasformazione può combinare i segnali rosso, verde e blu registrati nella produzione di ogni canale in uscita: così i materiali compressi in una dominante ristretta possono separarsi di nuovo senza spingere ogni superficie verso la stessa tonalità calda.
Dopo il ripristino, i controlli Water usano una maschera sfumata derivata dal modello per concentrare variazioni di tonalità, saturazione e luminanza sulle probabili aree d’acqua, proteggendo i soggetti. Mentre rifinisci, controlla i bordi vicino a pinne, vegetazione e attrezzatura blu; piccoli interventi su Water completano di solito un’inquadratura blu o verde credibile.
Fermati prima che la dominante diventi il suo opposto
Riduci l’editing se sabbia o bolle diventano rosa, l’attrezzatura nera diventa marrone, il kelp perde le variazioni di verde o l’acqua aperta diventa grigio neutro. Controlla anche le ombre per il rumore colorato: una correzione forte può mostrare quanto poche informazioni pulite del canale caldo la fotocamera abbia registrato.
Lo scopo non è dimostrare il colore originale di ogni superficie. È recuperare una separazione utile dai canali acquisiti, conservando acqua, visibilità e luce dell’immersione.