RAW ou JPEG pour les photos sous-marines ?

Imaginez deux photos utilisables issues de la même plongée : un JPEG soigneusement exposé pris avec une caméra d’action louée et une image RAW sous-exposée prise avec un appareil plus grand. Le RAW offre davantage de marge de correction, mais le JPEG peut tout de même produire la meilleure photo. Le format conserve des possibilités ; il ne répare ni la mise au point, ni la distance, ni le bougé, ni une lumière écrêtée.

Ce que le RAW conserve réellement

Un fichier RAW conserve les mesures du capteur avant que l’appareil ne les transforme en photo finale. Le processeur RAW interprète ensuite la balance des blancs, le rendu des couleurs, la netteté, la réduction du bruit et la tonalité, tout en préservant la capture pour une autre retouche.[1]

Les formats RAW varient selon les appareils. Ils ne sont pas universellement non compressés ni codés sur 16 bits ; beaucoup utilisent une compression sans perte ou avec perte, ainsi que différentes profondeurs de capteur. Leur avantage pratique est généralement de conserver plus d’informations tonales et colorées que le JPEG de l’appareil.

Cette latitude supplémentaire compte sous l’eau. Une correction forte peut révéler du bruit dans un canal chaud faible, tandis que les disques solaires, les bulles et les avant-plans éclairés au flash peuvent approcher l’écrêtage. Le RAW donne au processeur davantage d’informations pour équilibrer ces extrêmes. Il ne peut toutefois pas récupérer une haute lumière qui a saturé le capteur ni une couleur propre qui n’a jamais dépassé le bruit.[2]

Ce que l’appareil a décidé dans un JPEG

Un JPEG est déjà une photo rendue. Avant de compresser le résultat, généralement sur huit bits par canal, l’appareil a appliqué une balance des blancs, un profil colorimétrique, une courbe de tonalité, de la netteté et une réduction du bruit.[1]

Ces décisions ne justifient pas de supprimer le fichier. La balance des blancs et l’exposition restent réglables, mais les grandes modifications atteignent plus vite le banding, les artefacts de compression et les couleurs irrégulières, car les valeurs originales du capteur ne sont plus disponibles. Un JPEG correctement exposé, pris près du sujet, supportera généralement une retouche utile plus importante qu’une image RAW brumeuse, écrêtée ou floue.

Choisissez le RAW pour les photos importantes, une lumière mixte incertaine et les fichiers susceptibles de demander un travail tonal conséquent. Choisissez le JPEG lorsque la rapidité, le stockage ou un workflow simple avec une caméra d’action compte. RAW+JPEG est utile si l’appareil peut enregistrer les deux sans gêner la plongée.

Importez un fichier mesuré dans Five Meters

Développez d’abord un fichier RAW dans un processeur RAW et exportez un JPEG de pleine résolution et de haute qualité pour Five Meters. Corrigez les erreurs d’exposition évidentes et protégez les hautes lumières, mais gardez la saturation, la netteté et la réduction du bruit mesurées afin que la restauration sous-marine dispose de pixels propres.

Importez un JPEG original de l’appareil, pas une copie provenant des réseaux sociaux. L’original en pleine résolution fournit à Five Meters les détails nécessaires ; la compression des messageries les détruit avant même le début du travail.

Depuis l’une ou l’autre source, Five Meters déduit une transformation colorimétrique intercanaux apprise au lieu de s’appuyer uniquement sur la Température et la Teinte. Son réglage de Débrumage utilise une estimation spatiale de transmission et ses réglages de l’eau un masque dérivé du modèle : un fichier rendu bien exposé gagne ainsi encore en richesse de couleur et en séparation par rapport à une seule balance des blancs globale.

Après restauration, inspectez l’eau uniforme, l’équipement dans l’ombre et les transitions de couleur en pleine taille. Conservez le fichier original afin de pouvoir exporter une conversion plus propre si vous souhaitez refaire un passage.