Corriger une dominante bleue ou verte sans abîmer l’eau
Décidez quelles couleurs appartiennent à la scène avant de corriger la dominante. Restaurez d’abord la relation entre les canaux, puis utilisez les réglages de l’eau, de température et de teinte pour une finition mesurée.
Le phoque, le sable, la végétation et l’eau commencent dans une étroite gamme de verts, mais ils ne devraient pas tous devenir neutres après restauration.
Décidez ce qui doit rester bleu ou vert
Avant restauration, la photo du phoque est presque entièrement verte : l’eau, les herbiers, le sable et le pelage du phoque occupent une bande de couleurs étroite. Retirer le vert de toute l’image ne résoudrait pas le problème. Le sable et le pelage gris-brun tireraient vers le magenta, tandis que le vert vivant de l’habitat disparaîtrait.
Commencez par repérer les différences masquées par la dominante. Le néoprène noir doit rester noir. Une bouteille grise ne devrait pas être bleue. Le sable pâle ne devrait pas être rose, mais il n’a pas besoin d’être blanc comme le papier. La végétation brune du récif et les plantes vertes ne doivent pas se fondre dans une seule teinte. L’eau libre, elle, doit continuer à ressembler à de l’eau.
Il s’agit d’un jugement visuel, pas d’une recherche du pixel parfaitement neutre.
Lisez une image bleue de l’avant vers l’arrière
Une eau claire au large produit souvent une photo dominée par le bleu, car l’eau absorbe préférentiellement les grandes longueurs d’onde.[1][2] Dans l’exemple du récif large, le sable pâle, le récif proche, le poisson rayé et l’eau lointaine ne commencent ni avec la même couleur ni avec le même contraste. Réchauffer l’image jusqu’à rendre le récif lointain coloré contaminerait le sable et pourrait rendre jaunes ou roses les marques pâles des poissons.
Le bleu apporte aussi une profondeur utile. Un arrière-plan plus froid et plus doux aide un sujet proche à se détacher dans la composition. Si une retouche rend l’avant-plan et l’horizon aussi chauds l’un que l’autre, la scène perd son atmosphère et une sensation crédible de distance.
Évaluez d’abord la correction sur les matériaux reconnaissables. Décidez ensuite si l’eau bleue restante soutient la photo ou la domine.
Lisez une image verte par matériau
L’eau verte peut venir des matières en suspension, du plancton, de matières dissoutes et du spectre de la lumière disponible. Ce n’est pas un indicateur fiable de profondeur et ce n’est pas automatiquement une erreur. L’atténuation varie aussi selon les conditions de l’eau, pas seulement selon la distance.[3] Les laminaires, les herbiers et les algues des eaux tempérées contiennent des teintes vertes et jaune-vert qui doivent survivre à la retouche.
Dans l’image du phoque, observez séparément le pelage, le museau, les ouvertures dans le sable et l’herbe. Un résultat utile donne à ces matériaux des couleurs et des tonalités distinctes tout en laissant l’eau visiblement trouble. Si une correction de teinte nettoie l’eau mais rend l’herbe grise et le museau rose, elle a corrigé la couleur d’affichage plutôt que la photo.
Restaurez d’abord, puis façonnez l’eau
Five Meters déduit une transformation intercanaux complète à partir de son modèle sous-marin. Contrairement à la température et à la teinte, qui agissent comme des gains généraux par canal, la transformation peut combiner les signaux rouge, vert et bleu enregistrés pour produire chaque canal de sortie — les matériaux qui se trouvaient dans une dominante étroite peuvent ainsi se séparer à nouveau sans pousser toutes les surfaces vers le même ton chaud.
Après cette restauration, les réglages de l’eau utilisent un masque progressif dérivé du modèle afin de concentrer les changements de teinte, de saturation et de luminance sur les zones probablement constituées d’eau, tout en protégeant les sujets. Vérifiez les contours autour des palmes, de la végétation et de l’équipement bleu ; de petites corrections de l’eau suffisent généralement à terminer une image bleue ou verte crédible.
Arrêtez-vous avant que la dominante ne s’inverse
Réduisez la retouche si le sable ou les bulles deviennent roses, si l’équipement noir devient brun, si le varech perd ses nuances de vert ou si l’eau libre devient gris neutre. Inspectez aussi les ombres à la recherche de bruit coloré : une correction forte peut révéler la faible quantité d’informations propres dans les canaux chauds enregistrés par l’appareil.
Le but n’est pas de prouver la couleur originale de chaque surface. Il s’agit de retrouver une séparation utile à partir des canaux capturés tout en conservant l’eau, la visibilité et la lumière de la plongée.