Por qué el balance de blancos por sí solo falla bajo el agua
El balance de blancos aplica ganancias generales de los canales al encuadre. Funciona con una dominante bastante uniforme, pero la restauración submarina puede modelar una relación más completa entre los canales de color registrados y tratar la neblina por separado.
La arena del primer plano, el buceador, las aletas amarillas y el pecio lejano muestran el límite de aplicar una sola corrección de Temperatura y Matiz a todo el encuadre.
Prueba el balance de blancos en el pecio
El encuadre del pecio captado con GoPro tiene arena clara cerca del objetivo, un buceador y aletas amarillas en el centro, y después una estructura cubierta de coral que se desvanece en la neblina azul. Selecciona la arena con el cuentagotas de balance de blancos y el primer plano puede verse más limpio. Sin embargo, si sigues calentando la imagen para el pecio, la arena amarillea y las aletas y la piel se vuelven demasiado cálidas.
El control no tiene ningún problema. El balance de blancos está diseñado para compensar una fuente de luz en todo el encuadre; las escenas submarinas también combinan atenuación dependiente de la longitud de onda, cambios en la distancia entre cámara y sujeto y luz dispersa.[1][4]
Qué hacen realmente Temperatura y Matiz
El balance de blancos cambia la intensidad relativa de los canales de color. Temperatura desplaza globalmente el azul y el ámbar; Matiz desplaza el verde y el magenta. En un conversor RAW, esas decisiones parten de los datos del sensor y normalmente ofrecen más margen que en un JPEG procesado.[2]
Úsalo por sí solo con un sujeto ambiental cercano e iluminado de forma uniforme, cuando la dominante cambie poco a través de la composición. También es útil para igualar una luz de vídeo o un flash conocidos. Un ajuste moderado puede limpiar la piel, la arena o el equipo gris sin reconstruir toda la relación de color.
La restauración usa los canales de otra manera
Five Meters obtiene una transformación completa entre canales a partir de su representación restaurada. En lugar de escalar rojo, verde y azul de forma independiente, un canal de salida puede utilizar las tres entradas registradas y además un desplazamiento. Esto le da más libertad para separar colores que un ajuste de balance de blancos de dos ejes deja comprimidos, y aplica esa transformación a los píxeles originales a resolución completa para conservar la estructura fina de la cámara.
La neblina se trata como una tarea propia. La investigación sobre restauración de imágenes considera la atenuación y la dispersión retos distintos.[3] Eliminar neblina responde a una estimación espacial de transmisión, mientras que los controles Agua usan una máscara difuminada para las regiones que probablemente sean agua; así, el color y el velo pueden ajustarse sin imponer una única Temperatura a todo el encuadre.
Usa los métodos en el orden correcto
Ejecuta Restauración primero cuando la fotografía tenga una dominante azul o verde fuerte, poca separación de color o neblina evidente. Después inspecciona el equipo negro, la arena clara, las burbujas, la piel y cualquier color conocido del equipo.
Usa Temperatura y Matiz después para una pequeña preferencia general: piel más cálida, un encuadre menos verde o agua abierta más fría. Si el ajuste tiene que ser grande y opuesto, reduce Restauración y vuelve a evaluar en lugar de apilar correcciones intensas.
La luz mixta de flash y ambiente suele poder tratarse en el mismo orden: restaura la dominante y después ajusta el primer plano iluminado con Temperatura, Matiz, Exposición y Altas luces, manteniendo creíble el agua ambiental más fría.
Protege lo que registró la cámara
La restauración recupera color y visibilidad a partir de los canales que capturó el sensor. Las altas luces recortadas, el movimiento y el detalle ya borrado por la dispersión siguen siendo límites de captura: el casco lejano del ejemplo del pecio continúa más suave que el buceador porque esa información nunca llegó limpia a la cámara. Five Meters hace más clara la fotografía útil sin inventar una textura que no estaba allí.