¿RAW o JPEG para fotografías submarinas?
Dispara en RAW cuando preveas grandes ajustes de exposición o color y tu cámara lo permita sin entorpecer la inmersión. El JPEG es más rápido, ocupa menos y también se edita bien con una exposición correcta; acercarte al sujeto y proteger las altas luces importa más que la extensión del archivo.
Imagina dos fotografías aprovechables de la misma inmersión: un JPEG bien expuesto de una cámara de acción alquilada y una toma RAW subexpuesta de una cámara grande. El archivo RAW ofrece más margen de corrección, pero el JPEG aún puede dar la mejor fotografía. El formato conserva opciones; no arregla el enfoque, la distancia, el movimiento de la cámara ni una luz recortada.
Qué conserva realmente el formato RAW
Un archivo RAW de cámara conserva las mediciones del sensor antes de que la cámara las convierta en una fotografía terminada. El procesador RAW interpreta después el balance de blancos, la representación del color, el enfoque, la reducción de ruido y el tono, manteniendo la captura original para futuras ediciones.[1]
Los formatos RAW varían según la cámara. No están siempre sin comprimir ni son siempre de 16 bits; muchos utilizan compresión con o sin pérdida y distintas profundidades de bits del sensor. En la práctica, su ventaja es que suelen conservar más información tonal y de color que el JPEG de la cámara.
Ese margen adicional importa bajo el agua. Una corrección intensa puede revelar ruido en un canal cálido débil, mientras que los discos solares, las burbujas y los primeros planos iluminados por un flash pueden acercarse al recorte. El RAW proporciona más información al procesador para equilibrar esos extremos. Aun así, no puede recuperar una alta luz que saturó el sensor ni un color limpio que nunca se registró por encima del ruido.[2]
Lo que la cámara ya ha decidido en un JPEG
Un JPEG ya es una fotografía procesada. Antes de comprimirla, la cámara ha aplicado el balance de blancos, un perfil de color, una curva tonal, enfoque y reducción de ruido, normalmente a ocho bits por canal.[1]
Esas decisiones no son motivo para descartar el archivo. Aún puedes ajustar el balance de blancos y la exposición, pero los cambios grandes llegan antes al banding, los artefactos de compresión y los colores ásperos porque los valores originales del sensor ya no están disponibles. Un JPEG bien expuesto y tomado cerca del sujeto suele soportar más edición útil que un RAW neblinoso, recortado o movido.
Elige RAW para fotografías importantes, luz mixta incierta y archivos que probablemente necesiten mucho trabajo tonal. Elige JPEG cuando importen la rapidez, el almacenamiento o un flujo sencillo con una cámara de acción. RAW+JPEG resulta útil cuando la cámara puede grabar ambos sin interferir en la inmersión.
Lleva un archivo moderado a Five Meters
Revela primero el archivo RAW en un procesador RAW y exporta un JPEG de resolución completa y alta calidad para Five Meters. Corrige los errores claros de exposición y protege las altas luces, pero mantén moderados la saturación, el enfoque y la reducción de ruido para que la restauración submarina trabaje con píxeles limpios.
Sube el JPEG original de la cámara, no una copia guardada desde las redes sociales. El original a resolución completa proporciona a Five Meters el detalle que necesita; la compresión de las aplicaciones de mensajería lo elimina antes de empezar.
Desde cualquiera de las dos fuentes, Five Meters obtiene una transformación de color entre canales en lugar de depender solo de Temperatura y Matiz. El control Eliminar neblina utiliza una estimación espacial de transmisión, y los controles Agua usan una máscara derivada del modelo; así, un archivo procesado y bien expuesto puede ganar color más rico y una separación más clara que con un solo ajuste de balance de blancos.
Después de la restauración, inspecciona el agua lisa, el equipo en sombra y las transiciones de color a tamaño completo. Conserva el archivo original para poder volver a exportar una conversión más limpia si algún día quieres hacer una segunda pasada.