Corrige una dominante azul o verde sin estropear el agua

Decide qué debe seguir siendo azul o verde

Antes de la restauración, la fotografía de la foca común es casi completamente verde: el agua, la hierba marina, la arena y el pelaje de la foca se encuentran en una banda estrecha de color. Eliminar el verde de todo el encuadre no resolvería el problema. Empujaría la arena y el pelaje gris parduzco hacia el magenta y apagaría el verde vivo del hábitat.

Empieza por buscar las diferencias que la dominante ha ocultado. El neopreno negro debe seguir siendo negro. Un cilindro gris no debería ser azul. La arena clara no debe ser rosa, aunque tampoco tiene que ser blanca como el papel. El crecimiento marrón del arrecife y la vegetación verde no deberían fundirse en un solo tono. Mientras tanto, el agua abierta debe seguir pareciendo agua.

Es un juicio visual, no una búsqueda del píxel perfectamente neutro.

Lee una imagen azul de delante hacia atrás

El agua clara de mar abierto suele producir una fotografía dominada por el azul porque el agua absorbe preferentemente las longitudes de onda más largas.[1][2] En el ejemplo del arrecife amplio, el canal de arena clara, el arrecife cercano, los peces rayados y el agua lejana no parten del mismo color ni contraste. Calentar el encuadre hasta que el arrecife lejano tenga color contaminaría la arena y puede volver amarillas o rosas las marcas claras de los peces.

El azul también aporta profundidad útil. Un fondo más frío y suave ayuda a que un sujeto cercano avance en la composición. Si la edición hace que el primer plano y el horizonte sean igual de cálidos, la escena pierde la atmósfera y una sensación creíble de distancia.

Juzga primero la corrección sobre materiales reconocibles. Después decide si el agua azul que queda apoya la fotografía o la domina.

Lee una imagen verde por sus materiales

El agua verde puede deberse a materia en suspensión, plancton, material disuelto y al espectro de la luz disponible. No es un indicador fiable de profundidad ni un error automático. La atenuación también varía con las condiciones del agua, no solo con la distancia.[3] Los bosques de kelp templados, la hierba marina y las algas contienen verdes y amarillos verdosos que deberían sobrevivir a la edición.

En el encuadre de la foca, observa por separado el pelaje, el hocico, los claros de arena y la hierba. Un buen resultado da a esos materiales un color y un tono diferenciados, aunque el agua siga visiblemente turbia. Si una corrección de matiz limpia el agua pero vuelve gris la hierba y rosa el hocico, ha corregido el color de la pantalla, no la fotografía.

Restaura primero y da forma después al agua

Five Meters obtiene una transformación completa entre canales a partir de su modelo submarino. A diferencia de Temperatura y Matiz, que actúan como ganancias generales de los canales, la transformación puede combinar las señales roja, verde y azul registradas al producir cada canal de salida; así, los materiales que estaban comprimidos en una dominante estrecha pueden volver a separarse sin obligar a todas las superficies a adoptar el mismo tono cálido.

Después de esa restauración, los controles Agua utilizan una máscara difuminada derivada del modelo para concentrar los cambios de tono, saturación y luminancia en las zonas que probablemente sean agua, mientras los sujetos quedan protegidos. Comprueba los bordes alrededor de las aletas, la vegetación y el equipo azul mientras ajustas; unos pequeños cambios en Agua suelen rematar una imagen azul o verde creíble.

Detente antes de invertir la dominante

Reduce la edición si la arena o las burbujas se vuelven rosas, el equipo negro se vuelve marrón, el kelp pierde sus variaciones de verde o el agua abierta se convierte en gris neutro. Inspecciona también las sombras en busca de ruido de color: una corrección fuerte puede revelar la poca información limpia del canal cálido que registró la cámara.

El objetivo no es demostrar el color original de cada superficie. Es recuperar una separación útil a partir de los canales capturados, conservando el agua, la visibilidad y la luz de la inmersión.